京极夏彦的妖怪世界

国庆长假。花了两天时间断续地读完了京极夏彦的妖怪推理小说《魍魉之匣》，很有不亦乐乎的感觉。

想起半年前同样是看他的《姑获鸟之夏》，被书中将近100页的艰涩的哲学对话和妖怪讲谈吓到，断断续续花了不少时间才把书读完；读完以后，却发现自己喜欢上了这个作家和他的推理小说。而这次读《魍魉之匣》，对比而言京极的写作技巧似乎更精进了，在情节的安排上也更加合理，很有大家风范。公平地说，《姑获鸟之夏》里那长达近100页的京极堂与关口的对话，就内容而言非常精彩也有点题之意；不过放在小说的开端确实过于冗长，读来感觉作者似是为了写而写，不吐不快，而完全不顾及小说的情节编排和读者感受，哈哈。不过熬过那100页后你会发现京极笔下的世界异常精彩且不乏调侃和幽默，至于挖掘人心深处的黑暗，那更是他的拿手好戏。

妖怪在他的推理小说中是一种纯粹的隐喻，“是特定事件、情感在日本特定的文化中的一种表现”。而第一主人公京极堂则是破除人心壁障的“阴阳师”；与人心的深不见底和人性的复杂程度相比，妖怪也不过尔尔。如他说言，这世上没有不可思议的事，只存在能存在之物，只发生可能发生之事。他在书中讨论妖怪的起源，讨论灵魂和心，讨论宗教和灵媒，讨论幸福感，讨论人心中的鬼魅；他对精神的反复强调导致有人认为那些大段的讨论是一种诡辩；而事实上抛开传统教育中“物质第一性”的桎梏，这些议论优美而充满思辨，无论你是否认同它，至少能够启发你从另一个角度去看待问题；在这一点上他的小说已经跳出了推理小说的框架，转而引发你思考更为本质的东西。这是其他日本推理小说所无法触及的深度。